viernes, 29 de septiembre de 2023
sábado, 16 de septiembre de 2023
miércoles, 13 de septiembre de 2023
sábado, 9 de septiembre de 2023
Anarene
https://editorialrm.com/producto/anarene/
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EL POEMA DEL PERRO GLU GULAGUER
Este es el poema de los restos del perro Glu Gulaguer
ese perro malhadado que moriría un 16 de noviembre de 1964
en la población litoral barcelonesa de Vallgorguina
fruto del pánico, la estulticia y el rencor
de la familia Chías, sus propietarios,
pandilla venida del oeste, humanos de aluvión,
que idolatraban al poeta reseñado en el semanario Destino.
No hablar de huesos, no es recomendable,
un error fatal confundir la intención del que glosa,
un error confundir el esqueleto del perro Glu Gulaguer
con los huesos que ramonearía, trasladaría y enterraría
en la espesura del bosque mediterráneo
o quizá en las márgenes fangosas
de la multitud de arroyos.
Glu Gulaguer
el otro Glu Gulaguer vuelto a la realidad consuetudinaria
por la emisión, la noche del pasado sábado 31 de marzo,
en la 2 de Televisión Española,
de aquel sombrío relato La última película
The Last Picture Show
con Cybill Shepherd en estado de gracia
y otros actores entonces poco conocidos
entre ellos un rudo y varonil Clu Gulager.
Clu nombrado desde la cuna Clu
por su padre John Gulager actor de vaudeville
por el clu-clu del rojo pájaro
Red Bird nombrado en Oklahoma Clu-Clu
en Holdenville donde al nacer Clu Gulager
el dieciséis del once de mil novecientos veintiocho
varias avecillas clu-clu preparaban ya sus nidos
con huesos de hermanos clu-clu
fallecidos en el tórrido verano.
Anarene, 10/04/2007
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Francisco Ferrer Lerín
Fámulo
Tusquets Editores
2009
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https://www.planetadelibros.com/libro-famulo/89500
domingo, 27 de agosto de 2023
Edición en mosaico
Buena parte de la producción literaria de Francisco Ferrer Lerín.
Propiedad de Pedro José García Ruiz.
domingo, 13 de agosto de 2023
lunes, 31 de julio de 2023
sábado, 15 de julio de 2023
Necrológica doble: Mondeño, Ginés Liébana
Murió “Mondeño”, Juan García Jiménez, (Puerto Real, Cádiz, 7 de enero de 1934 - Sanlúcar la Mayor, Sevilla, 5 de enero de 2023), torero y monje español, Fray Mondeño, a dos días de cumplir ochenta y nueve años. Quizá le faltara algo de picante; como dijo Antonio Díaz-Cañabate “lástima que no alargó más el brazo, lástima que perdió la confianza a la muerte”. Y aunque seguidor de Manolete y practicar un toreo interesante, nunca fue un figura. Eso sí, y esa es la razón de esta nota necrológica doble, formó parte de la Piara de Ginés Liébana, como Ana y Loyola de Palacio, Juan Pardo, Gloria Fuertes y Lucía Bosé.
Ginés Liébana Velasco (Torredonjimeno, Jaén, 2 de marzo de 1921 - Madrid, 31 de diciembre de 2022), pintor y escritor, último representante vivo del grupo Cántico, grupo gestado y radicado en Córdoba donde tenía Ginés otra Piara de la que nosotros, modestamente, formábamos parte. A Ginés Liébana, muy machista hablando, las mujeres lo adoraban. Tuvo varias amantes y luego se casó con una sobrina suya, madre de su hijo. Pero sus preferidas eran "las romeracas", es decir, las de ojos negrísimos, y "las pitiperras", es decir las adolescentes minifalderas con las que se iba los viernes y sábados de botellón, diciéndoles eso y otras lindezas sin ofenderlas jamás, pues las conquistaba con su bondad y simpatía. Ginés ha bebido vino con mi abuelo, con mi padre y tíos, con mi hermano y conmigo y con mis sobrinos. Sólo me queda decir una cosa en esta necrológica íntima y sentimental: iViva Torredonjimeno! Porque Ginés, como diría Pedrés, se coció en un puchero de Jaén.
José María Portillo Fabra
Córdoba, febrero 2023
domingo, 9 de julio de 2023
Acefalia
El caballo del cuadro “El conservador” (2005) de la artista visual brasileña Cinthia Marcelle (1974) parece haber perdido la cabeza, en sentido literal, por lo que se ha recurrido al viejo recurso del perizonium para evitar una desagradable visión, aunque en este caso se cubra el cuello y no las partes pudendas. Quizá la coincidencia, entre el color del paño y el del arcilloso terreno, no sea relevante, sólo importe la ausencia de la fundamental pieza anatómica.
domingo, 2 de julio de 2023
Casos raros 1
En mi paseo diario de dos quilómetros y medio, recomendado por el ginecólogo Adán Espuma, he visto, a corta distancia, lo que imposibilita el error, a un individuo, de raza blanca, también paseante, que no llevaba perro. Cuando iba a fotografiarlo se ha metido en un portal, quizá avergonzado.
jueves, 22 de junio de 2023
viernes, 9 de junio de 2023
Lectores de Ferrer Lerín 119
Laura Díaz Barrio entrevista, en Diario Jaén, a Joaquín Fabrellas sobre su ensayo "La condición radical. Aproximación a la producción lírica de Francisco Ferrer Lerín".
Diario Jaén, 7 de junio de 2023.
La condición radical. Libros del Innombrable. Zaragoza. 2023.
jueves, 8 de junio de 2023
En los ascensores
Solicité mi entrada en la Comunidad el pasado 8 de marzo. Fue una decisión en exceso meditada ya que es del dominio público que estar en contacto con personas afectadas por el mismo padecimiento ayuda a mitigarlo. Nelson Villalobos fue mi primer confidente. Diría que fue mi primer buen amigo del grupo. Nos sinceramos. A él lo suyo comienza en el edificio Rosaleda donde viven sus padres. Un proceso similar al mío. Pulsa el llamador y, cuando el ascensor se detiene, le parece ver, a través del pequeño cristal situado en el centro de la puerta metálica, que algo se desmorona, que un cuerpo pesado cae al suelo. Abre con miedo, entra, y allí no hay nada, no encuentra el cadáver. Eso uno y otro día. Acaba por no visitar a sus progenitores. Pero luego situaciones parejas le van ocurriendo en otros ascensores de la gran urbe. A mí, por ahora, sólo me sucede en casa. He optado, pues, por subir andando hasta mi vivienda del sexto, lo que no es bueno para corazones viejos, según la cardióloga Rosita.
domingo, 4 de junio de 2023
lunes, 22 de mayo de 2023
Lectores de Ferrer Lerín 117
Reseña, a cargo de Joaquín Fabrellas, de "Casos completos. Ferrer Lerín", de Antonio Viñuales Sánchez. Ediciones Contrabando. 1921.
Reseña publicada en el Nº 102-103 de la revista Barcarola, mayo 2023.
Texto en https://www.facebook.com/FerrerLerin
jueves, 18 de mayo de 2023
viernes, 12 de mayo de 2023
Lectores de Ferrer Lerín 116
Mainer
“...Y hay reconocimientos tardíos, pero triunfales, lo fue en los años setenta el rescate de la obra de Juan Gil-Albert, que hoy, sin embargo, vuelve a estar tan injustamente preterido; lo ha sido en el último quinquenio la obra de Francisco Ferrer Lerín, voluntario errabundo del mundo de los novísimos...”
José-Carlos Mainer
Conferencia en la Fundación Caballero Bonald:
‘El canon y los pretendientes: formas y destinos de la marginación’
XIV Congreso. 24, 25 y 26 de octubre de 2012
“Sondeos en la literatura española. Heterodoxos y transgresores”
jueves, 11 de mayo de 2023
Lectores de Ferrer Lerín 115
LITERATURA CUÁNTICA
El Editor Nicanor
La charca literaria, 11,05,23
Denominar literatura cuántica a los microrrelatos (a los minicuentos, los relatos mínimos, las minificciones…) es una forma de aproximar la creación literaria a la dinámica de las partículas subatómicas que, según la física actual, a veces se comportan como ondas y, otras veces, como entidades compactas que ocupan un lugar en el espacio. Las ondas, a diferencia de las partículas, fluyen con velocidad definida y carecen de masa. Las partículas, en cambio, son sólidas y están ancladas en la realidad. Visto así, los microrrelatos a veces se aproximan a la poesía (fluyen como ondas, carecen de masa), aunque la solidez de sus argumentos los aproxima a la textura narrativa de la prosa (particularmente sólida). La discusión, pues, está servida. Solo cuando los microrrelatos se convierten en meras ocurrencias, pierden sus características definitorias y caen en el terreno del aforismo, la máxima, la opinión argumentada… que, como sabemos, pertenecen a otro tipo de construcciones literarias.
Para saber más, busco información en la introducción a la Antología del microrrelato español (1906-2011), donde Irene Andrés-Suárez, la antóloga, enumera los rasgos constitutivos de este cuarto género literario que no es la novela, ni la novela corta, ni el cuento. De un lado, al microrrelato se le exige brevedad; de otro, ha de contar una historia, esto es, ha de narrar algo que discurre en el tiempo, a través de un sujeto que hace u omite ciertas cosas, ha de evolucionar desde un estado inicial a otro final, ha de resultar coherente y estar bien articulado, de forma que el lector pueda establecer nexos causales entre el comienzo y el final de la narración. En otras palabras, al microrrelato se le exige narración y brevedad. Quizá pueda contener algún ramalazo lírico (parecer una onda), pero sin que eso lo convierta en poesía. El microrrelato ha de ser fundamentalmente prosa.
He aquí un ejemplo paradigmático de Carlos Edmundo de Ory: «Érase una vez una chiquilla que era muy blanca y se murió y fue más blanca todavía».
La brevedad del microrrelato implica eludir información, mantener la historia entre el silencio y la escritura, entre lo dicho y lo no dicho, porque, como escribe la prologuista de nuestro libro: «En el microrrelato, lo que se silencia, lo que se sugiere y presupone tiene un peso mayor que lo que se dice o se muestra». ¿Hasta dónde puede el autor de microrrelatos encoger esa información? ¿Cabe exigir al microrrelato la concisión que hemos observado en el ejemplo de Edmundo de Ory? No es imprescindible. Un microrrelato podrá eludir información mientras mantenga la tensión de lo que explica y logre en el lector el efecto de condensación e intensidad que busca. El microrrelato necesita, pues, de un lector activo capaz de rellenar por su cuenta los vacíos de información propios del género.
Ausencia de complejidad estructural, mínima caracterización de personajes, esquematismo espacial, condensación temporal y utilización de un lenguaje connotativo que ayude al lector a establecer conexiones que enriquezcan la historia. Esas son las cualidades formales que un microrrelato no puede obviar. Tales rasgos están presenten en muchos de los microrrelatos que aparecen en esta antología, una delicia que el buen conocedor no puede obviar. He aquí un ejemplo de Max Aub, perteneciente a sus Crímenes ejemplares, librito donde el autor transcribe supuestas declaraciones de asesinos resueltas en un plis plas:
«Estábamos en el borde de la acera, esperando el paso. Los automóviles se seguían a toda marcha. El uno tras otro, pegados por sus luces. No tuve más que empujar un poquito. Llevábamos doce años de casados. No valía nada».
Las ausencias de información y la condensación a la que aludíamos más arriba son recursos formales que aumentan la intensidad del microrrelato. Es la traslación a la literatura de la exigencia menos es más que popularizó en sus reflexiones sobre el arte el neodadaísta Ad Reinhart: «Mientras más cosas contenga, cuanto más ocupada sea la obra de arte, peor será. Más es menos. Menos es más. El ojo es una amenaza para despejar la vista. Desnudarse es obsceno. El arte comienza con la eliminación de la naturaleza».
La lista de practicantes del microrrelato español que aparecen en esta antología es larga y surtida: desde los inicios del género (Juan Ramón Jiménez, Ramón Gómez de la Serna, José Moreno Villa o García Lorca) a señoras y señores consagrados en otros géneros que también practicaron esta actividad (Pío Baroja, Ana María Matute, Ignacio Aldecoa, Luis Mateo Díez); desde algunos clásicos del postismo (Francisco Arrabal o Antonio Beneyto, entre otros) a gente próxima que estuvo a un tris de colaborar en La Charca (Javier Tomeo) o que todavía colabora con nosotros (Albert Tugues). Solo echo en falta la presencia en este libro del contundente Francisco Ferrer Lerín, uno de cuyos microrrelatos publicados en La Charca es este, titulado La casa, y que reproducimos a continuación:
«Regresé a los treinta años de mi muerte. La casa, vieja, sin aquella mano de pintura que nunca pudimos dar; los libros sepultados por el polvo; los muebles, devorados por la carcoma. Ni rastro de los míos. Mi mujer, enterrada lejos, en el sur seco y amarillo. Mis dos hijos, a los que tanto quise, irremisiblemente borrados, sin pistas para saber qué habrá sido de ellos. Subo y bajo escaleras, cojo el ascensor, recorro el inmenso garaje, paseo por la acera, pero no conozco a nadie, no queda nadie de aquel tiempo. Y no puedo preguntar a esa gente extraña, porque no me oyen y, quizá, ni me ven. No debí volver».
Moraleja
Considerando lo anterior, trate de guiarse en lo sucesivo por las normas siguientes:
—Si es usted uno de nuestros colaboradores, estudie, esfuércese y consiga comprimir sus historias para que no se alarguen más allá de lo estrictamente necesario. La Charca Literaria es un vehículo de creación y lectura que se consume en pocos minutos. Muchísima gente nos lee en sus desplazamientos en metro, entre estación y estación. O en la consulta del médico, entre paciente y paciente. Está comprobado.
—Si usted todavía no trabaja con nosotros y le gustaría hacerlo, tome ejemplo de Albert Tugues, Ferrer Lerín, Ana Grandal o Cristina Mirinda que, en pocas líneas, condensan narración, punto de vista y connotaciones varias para lograr con los mínimos recursos el mayor efecto. Solo entonces atrévase a dirigirse a nosotros, que tampoco tenemos demasiado tiempo para leernos sus mamotretos. Estamos en la era de la brevedad. ¿Lo entiende?
martes, 9 de mayo de 2023
Lectores de Ferrer Lerín 113
Reseña de Poesía reunida, a cargo de Túa Blesa, publicada en la edición en papel de El Cultural, el cinco de mayo de 2023. Otra versión de la reseña, con el título La poesía inusitada del insurrecto Francisco Ferre Lerín: el placer del descubrimiento, se publica digitalizada el nueve de mayo: https://www.elespanol.com/el-cultural/letras/poesia/20230509/poesia-inusitada-insurrecto-francisco-ferrer-lerin-descubrimiento/761424215_0.html
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